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清華大學(xué)朱育帆教授談“借”的力量

編輯單位:廣州德立游艇碼頭工程有限公司

編輯日期:2017-08-21

來源:互聯(lián)網(wǎng)

 

       2013年1月13日上午,第三屆園冶高峰論壇之風(fēng)景園林與科學(xué)發(fā)展觀論壇于新大都飯店召開,清華大學(xué)景觀系副主任朱育帆教授出席論壇并做了題為《借的力量,意識和責(zé)任》的主題發(fā)言。

以下是朱育帆教授發(fā)言的主要內(nèi)容:
       高教授(高翅)講得真的非常好。可以這么說,我也是一個老師,不過我從設(shè)計師的角度對剛才的發(fā)言有一個回應(yīng)。就是今天我講的題目,叫做"借的力量,意識和責(zé)任"。

       去年10月份我訪問了一家西班牙的理工學(xué)校,在教學(xué)合作過程中,他那邊安排的非常詳細,有很多座談,請各種各樣的老師來跟我們合作,其中就有一位教授是在理工大學(xué)教歷史的。不過看到這個人大家應(yīng)該知道,Richord Meier,當(dāng)代美國的建筑大師,在西班牙巴塞羅那市有一個非常著名的建筑,他認(rèn)為所有的作品無論在什么位置都是一樣的,而且嚴(yán)重抄襲。

       Richord Meier被市長邀請過來,對老城做一個改變,他在對于老城區(qū)的設(shè)計中完全加入了自己的語言,這是他對這個城市進行的回應(yīng)。他騰出很大的空間,做了一個非常浪費空間的中庭,這個中庭對應(yīng)于南部的城市的小廣場,這也是整個建筑最讓人興奮之處。不過這一點點對于城市的妥協(xié),在教授眼里是不值得一提的,后來我們漸漸明白過來了。他給我們舉了例子,非常有趣的是在他的旁邊,這是老城,還是原來那個肌理,中世紀(jì)老城的面貌,在北側(cè)還有一個建筑,是當(dāng)代的建筑,非常有名的在巴塞羅那的案例。其中在Meier靠著的墻根的北邊,做了一個文化的模板,當(dāng)代文化藝術(shù)中心(CCCB),這個建筑體現(xiàn)出跟Meier完全不同的概念。

       我們可以看到,這是Meier的建筑,這三個U型是原來的建筑,建筑師加了這個,建了地下的負一串起來,把原來的城市格局以某種方式延續(xù)下來,但是這里面沒有受到教授的推選,因為它們兩個的距離太近了。我把它們并在一起,是因為這個案例有設(shè)計上的巧妙之處,把這部分翻過來做了一個折,這個折之后,后邊老城的城市印象就被印在這個玻璃里邊,包括后邊的山,從這個角度來說,又把周邊的文化留住了,中庭也留住了,所以這個案例是非常的巧。我們探討設(shè)計是什么,其實我們知道,很多事情是源于需求的,因為人類欲的需求。之所以稱為設(shè)計,是因為如果只解決問題可能不需要你來做這件事兒,但作為一個設(shè)計師,你就要創(chuàng)造性的解決這個問題,所以稱之為設(shè)計。
       很明顯有兩種設(shè)計的智慧,在設(shè)計師里面是一個權(quán)衡,非此即彼。第一個就是無中生有,我們現(xiàn)在特別強調(diào)的,這太讓我興奮了,無中生有。另外一個就是借題發(fā)揮,其實我并不想說這兩個哪個高哪個低,這是一個平衡,設(shè)計師必須同時具備這兩個能力。當(dāng)然這次強調(diào)的是第二個,借題發(fā)揮,之所以成為OUT OF SOMETHING,我們后面再說。

       這個案例也提一下,它的氣場是玉泉山、香山的脈絡(luò),它希望跟外頭有一個關(guān)聯(lián),希望去借題發(fā)揮。我們說借景其實很多,在《園冶》里邊一大段,孟先生也是這方面的一個大師。在這可以讓你脫出非常狹隘的概念去對待這個場面,我們可以看到非常多的借,這是一個借的概念。
       現(xiàn)在又出現(xiàn)一個問題,就是全球化。全球化是大家以最為方便的方式,就像麥當(dāng)勞、星巴克一樣,不只對中國大陸,包括對全世界,以最方便的方式讓大家共享,不過帶來的另外一個問題是文化的缺失,應(yīng)該說這是不可避免的,在歐洲也是一樣,只是比我們稍微好一點,我們做的太過分了。這里面還是回到文化特性的關(guān)系,當(dāng)你有借題發(fā)揮的意思的時候,你發(fā)現(xiàn)特性跟你有關(guān)系。
       我下面來談三個我的案例,將我通過設(shè)計研究得出的一些體會跟大家共享一下。第一個案例,這個案例是只針對于場地特性的話題,如何去借,這個借通常來說是輕易看不到的角度。這是在青海,這是青海湖,東中側(cè)是我們國家實驗原子彈的地方。211廠選址西海鎮(zhèn),這個鎮(zhèn)是海北藏族自治州的州政府,后來把它作為教育基地以及旅游等等,《在那遙遠的地方》也是在這兒創(chuàng)作的。在這兒他們選擇了廠址,不是我選擇的,是作為既定的規(guī)定。這是州政府,典型的政府大院,這里邊進來之后,選擇了一個衛(wèi)校,里面有很多倉庫、宿舍、教室都在這兒。

(東西向100米長的青楊林帶)

       當(dāng)然我們?nèi)サ臅r候,確實對基地還是有一些感觸。我們看到這個場地覺得太好了,這個場景里面有一百米的青楊林帶,確實這個楊樹的力量比我們在華北平原看到的力量大多了,海北這個地方,青藏高原海拔3100米,那時候沒有人,沒有樹。有人后才對應(yīng)有樹,但是又不適合生長,所以死亡率是非常高的。我們了解這個背景之后,覺得這東西應(yīng)該是被保留的,這是直覺。當(dāng)時我們看到之后,意識里邊就是保護這些樹,至于怎么保護不知道,這些都是保的理由,為了借而借。所以我們研究了原來的規(guī)劃,很典型,我們發(fā)現(xiàn)它的格局跟現(xiàn)狀完全不對,因為原來是非常松散的,衛(wèi)校的格局留下的印記。我們突發(fā)奇想,能不能做一個路徑,這個路徑是專門為了參觀楊樹的路徑。后來我發(fā)現(xiàn),其實有些場地當(dāng)中的印記,在選擇的路徑現(xiàn)狀之時已經(jīng)走出來了,我們只是一種選擇,后來也必然有自己的創(chuàng)造。我們發(fā)現(xiàn)原來的場地中的潛在價值,是有內(nèi)在結(jié)構(gòu)的,至于看得出來,看不出來是你設(shè)計師的事情,但是他的價值如果被挖掘出來,創(chuàng)造出新的東西可能更加的有力量。這是改造之后的。

(籃球場地周圍的青楊林呈圍合式分布)

       我們可以看到二三十米高的青楊是一層一層的,起初不是這種格局,但可能最后的結(jié)果是完全不一樣的。我們后來建了這么一個平臺,所有的事情都跟它產(chǎn)生關(guān)系。還會有無數(shù)的設(shè)計對應(yīng)著這個做。反過來可以看到,這是一個場景,是我們現(xiàn)狀中存在的東西。到現(xiàn)場可以看得出來,在百米的進深和二三十米高轉(zhuǎn)角的時候產(chǎn)生的力量是最大的。這是籃球場地制造的下沉的空間,我們做了240米長的延續(xù)的鋼板遮蓋,這是我們從當(dāng)?shù)剡@個時期的文化提取出來的,代表了我們這個世紀(jì)的信仰,里面是完全根據(jù)這些樹形成的空間結(jié)構(gòu),在這個場景我們沒有動任何一棵樹的基址的位置,我們是按著他們的故事來設(shè)計的。

       我們可以看到原來的格局,原來場地中的價值,這些價值還不只是要素的價值,它是作為結(jié)構(gòu)的價值。這是2號門,3號門、4號門,里面還有點景樹,這些點景樹在控制節(jié)奏的布局中也是非常重要的,這是《在那遙遠的地方》銘刻在這兒的歌詞。這部分是剛植的樹,大概快三年了,現(xiàn)在已經(jīng)死了一半,所以說這里是樹木很難存活的地方。我們再來看一下前后的對比,可以看到這個價值是隱藏在這個點里的,是對應(yīng)的關(guān)系。我覺得設(shè)計師如果借題發(fā)揮,應(yīng)該是能夠讀出來的。

       第二個案例,這個案例是隱性的,我們之前說這個樹好,你會去保護,但是還有一些案例真的是藏的很深很深的,甚至你覺得這東西是我不可以接受的,我一定把它去掉的。

       這是一個獨立設(shè)計的案例,地點在昌平,十三陵邊上,人稱十四陵的位置,從八達嶺的輔路一直到這邊。我們可以看到在接手這些設(shè)計的時候,這些樹長出來了,原因是因為當(dāng)時文革沒有管,以后就沒法再管了,使得蘇聯(lián)式的綠衣變成了綠場。當(dāng)時說一定要把它去掉,但是我的理由是保護它。我們可以看到中間有一個冷卻池,三個是死水,4米高。當(dāng)時我提交的方案,目的是為了保留這些樹,所以當(dāng)時沒有考慮到水池,認(rèn)為水池簡單的包一下就可以了。不過之后有了一個很深的感觸,就是當(dāng)你不了解場地結(jié)構(gòu)的時候,很難發(fā)現(xiàn)它最大的價值。當(dāng)時畫圖的時候去勘探現(xiàn)場,發(fā)現(xiàn)這個是典型的,非常非常典型的西方古典園林。當(dāng)你知道延展性是它最重要一點的時候,你發(fā)現(xiàn)設(shè)計忽略了這最重要的一點,當(dāng)我知道犯錯之后就調(diào)整了設(shè)計。這是規(guī)劃里面典型的蘇聯(lián)式,這是開放性,首先要保證它的延展性,這個的力量是最大的,這種結(jié)構(gòu)會被激發(fā)出來。當(dāng)時因為被樹屏蔽掉了,導(dǎo)致我把這些池子砍掉了,結(jié)果水量由百分之百縮減到了25%,縮減了四分之三,原來三個池子變成了一個池子。

       如果你尊重場地成本就會會非常的節(jié)約,這個項目一點不夸張,整個工程費連同我的設(shè)計費在一起76萬,所以你采用好的策略是非常重要的。這是改造之后,二校門,拓展橫軸打開之后,我們可以看到做了一部分處理,這是一流池,空間往這個方向發(fā)散。我們可以看到這個設(shè)計非常奇怪,往南側(cè)看的時候呈現(xiàn)出這種景象,氣場是融通的,反過來望的時候,有文藝復(fù)興時期的味道。這是符合地方的,因為我用了地方的材料,而且加入了一些元素,非常具有活力。所以我們可以看到,隱性的價值要被讀出來的時候,借這個力量是最大的。這是前后對比,你會發(fā)現(xiàn),好像沒有發(fā)生特別大的變化,但是徹底激活了這個場地。
       最后一個案例,就是講有些事情是非常非常復(fù)雜的,判斷起來十分的不清楚,當(dāng)然在設(shè)計師具備了各種能力的時候,你必須要去應(yīng)對這種特別復(fù)雜的情況,這也是我做過的目前難度最大,最復(fù)雜的案例。

       這是上海辰山的植物園,我受邀對它的西礦坑進行獨立設(shè)計。因為辰山有九個峰,這里面是軍區(qū)的,后來做了兩平方公里的規(guī)劃。之所以請我過來,其中一個原因是需要讓這個場地的特性充分的激活出來。這是原來在場地中的圖片,李安《色戒》在這兒拍的槍斃的鏡頭,場地很難用美麗來形容,我覺得它是兇險的,其實我們風(fēng)景園林設(shè)計會面臨更多的這樣的問題,你需要進行轉(zhuǎn)化,如何把丑陋的東西或者貌似丑陋的東西,激活它的潛在價值。我們可以看到這樣的場地,下面還有30多米的坡道,平臺這個區(qū)是5米,里面有好多軍用通道,這還是軍管的,不可以賣給甲方,還留有軍方的通道。坡道是近似于60度的一個坡道。

       我們面臨的一個問題就是,山體大量的斜面是非常危險的,應(yīng)該如何去處理,還有平臺區(qū),有非常不好處理的特別平臺。這是石山,底下都是石頭,這里面為什么要堆一個土山,就是因為這個原因。當(dāng)時事務(wù)所的基本的概念是不要碰它,保持這樣,但是我去完現(xiàn)場之后,看法有所改變。中國人有一個特點,一定要是跟山水融為一體的。所以不管通過什么方式,我必須得下去。在這兒看特別像一個洞,就在這兒做了一個山洞,這個山洞連是接?xùn)|西礦的一個通道,是保證安全必須要做的事情。在這一側(cè)是非常好的,最后看著像手術(shù)刀,通過坡道的一側(cè),下去以后經(jīng)過一線天,太危險了。
       這是改造之后,因為時間問題不再講了。

       對比一下,這是原來,這是現(xiàn)在,以后我會寫專題文章說這件事情??傮w上來說,應(yīng)該說比較完整的執(zhí)行了我們的設(shè)計理念。我們可以看到這個場景的對比,這里面是一些通道,我們其實用這種方式把原來的信息又利用上了,你能感受到跟它有激活關(guān)系的,這里可以打開軍事通道的門,下面還有好多通道,我們做了比較有意思的嘗試,當(dāng)垃圾一樣,給倒下去了,就是這個30米長的桶,貌似非常危險,但在結(jié)構(gòu)上是非常安全的。但是這個不經(jīng)過坡道,下到這個高度,通過一線天,轉(zhuǎn)到浮橋上,轉(zhuǎn)了之后,當(dāng)然還有一些,不展開講了。

       在這個通道下邊可以直接看到山體,這是從側(cè)面過來的景象。這個設(shè)計非常好,你可以通過設(shè)計給這個場景帶來意義,不過難度也是非常大的。這個類似于雕塑的作品,在北京分成四段,到現(xiàn)場去安裝,這是浮橋,中間是深潭,加入了一點風(fēng)格,確實可以給這個場景帶來很大的變化,這是前后對比。
       我們一直在說文化傳承,講這三個案例,第一是你要理解出結(jié)構(gòu),借的力量是很大的,比你設(shè)計師的勁大。第二,你一定要有這個意識。第三,我們一直在講文化傳承,文化傳承是點滴做起,不是從這個項目做起。這是我今天報告的內(nèi)容,謝謝。